Автопортрет

Настоящее имя художника - Алессандро Филипепи (для друзей Сандро). Он был младшим из четырех сыновей Мариано Филипепи и его жены Змеральды и родился во Флоренции в 1445 году. По специальности Мариано был кожевником и жил с семьей в квартале Санта Мария Новелла на виа Нуова, где снимал квартиру в доме, принадлежащем Ручеллаи. У него была своя мастерская неподалеку от моста Санта Тринита ин Ольтрарно, дело приносило весьма скромный доход, и старый Филипепи мечтал поскорее пристроить сыновей и иметь, наконец, возможность оставить трудоемкое ремесло.

Около 1464 года Сандро поступил в мастерскую Фра Филиппо Липпи из обители Кармине, превосходнейшему тогдашнему живописцу, которую покинул в 1467 году в возрасте двадцати двух лет.

Отдавшись целиком живописи, он стал последователем своего учителя и подражал ему так, что Фра Филиппо его полюбил и своим обучением вскоре поднял его до такой степени, о которой никто не мог бы и подумать.

Мастерская Липпи находилась тогда в Прато, где мастер работал до 1466 года над фресками собора (впрочем, достоверно выявить в этих росписях руку знаменитого ученика так и не удалось). В 1465 году Филиппе написал "Мадонну с Младенцем и ангелами", ныне хранящуюся в Уффици; она стала непререкаемым образцом по композиции и стилю для некоторых ранних работ Боттичелли, а именно, "Мадонны с Младенцем и ангелом" ( галерея Воспитательного дома, Флоренция) и "Мадонны на лоджии" (Уффици). Уже ранние работы Сандро отличает особая, почти неуловимая атмосфера духовности, своеобразной поэтической овеянности образов.

Юношеская "Мадонна с Младенцем и ангелом" (1465-1467, Флоренция, Галерея Воспитательного дома), была выполнена Боттичелли вскоре после картины Филиппо Липпи на аналогичный сюжет ("Мадонна с Младенцем", 1465, Флоренция, Уффици) Нетрудно заметить, как точно Боттичелли воспроизводит композицию "Мадонны" учителя Фра Филиппа. Фра Филипп - "мастер исключительнейший и редкостный талант" (Вазари) - был монахом-кармелитом, а от его романа с монахиней монастыря Прато Лукрецией Бути родился на свет Филиппино Липпи, ставший впоследствии учеником Боттичелли.

 

 Мадонна с Младенцем и двумя ангелами

В 1467 году Фра Филиппо отправился в Сполето, где вскоре и умер, а Боттичелли, по-прежнему желая утолить свою жажду знаний, стал искать среди высших художественных достижений эпохи иной источник. Какое-то время он посещал мастерскую Андреа Верроккио, многогранного мастера, скульптора, живописца и ювелира, возглавлявшего бригаду разносторонне одаренных начинающих художников; здесь в ту пору царила атмосфера "передового" творческого поиска, не случайно именно у Верроккио учился молодой Леонардо. Из плодотворного общения в этих кругах родились такие картины, как "Мадонна в розарии" (ок. 1470, Флоренция, Уффици) и "Мадонна с Младенцем и двумя ангелами" (1468-1469, Неаполь, музей Каподимонте), где найден оптимальный синтез уроков Липпи и Верроккио. Возможно, эти произведения были первыми плодами самостоятельной деятельности Боттичелли.

К периоду с 1467 по 1470 год - относится первый известный нам запрестольный образ Сандро, так называемый " Алтарь Сант-Амброджо" (ныне в Уффици), найденный в безымянной флорентийской церкви, но в действительности имевший иное предназначение: возможно, он был выполнен для главного алтаря церкви Сан Франческо в Монтеварки - эту гипотезу помимо всего прочего подтверждает присутствие святого Франциска слева от Богоматери. Кроме того, на картине помимо Магдалины, Иоанна Крестителя и святой Екатерины Александрийской изображены коленопреклоненные Козьма и Дамиан - святые мученики, считавшиеся покровителями дома Медичи и часто изображавшиеся на картинах, заказанных самими Медичи или кем-нибудь из их окружения.

Можно заключить, что уже в 1469 году Боттичелли - самостоятельный художник, ибо в кадастре того же года Мариано заявил, что сын его работает дома. Деятельность четырех сыновей (старший из них, Джованни, стал маклером и выполнял роль финансового посредника при правительстве, а его прозвище "Botticella" - "бочонок" - перешло к более знаменитому брату) принесла семье Филипепи значительные доходы и положение в обществе. Филипепи владели домами, землей, виноградниками и лавками.

Уже в 1470 году Сандро открыл собственную мастерскую и где-то между 18 июля и 8 августа закончил произведение, принесшее ему широкое общественное признание. Картина с изображением аллегории Силы предназначалась для Торгового суда - одного из важнейших городских учреждений, занимавшегося рассмотрением правонарушений экономического характера.

Боттичеллиевская картина должна была войти в цикл "Добродетелей", предназначенных для украшения судейских кресел в Зале заседаний, располагавшемся на площади Синьории. Строго говоря, весь цикл был заказан в 1469 году Пьеро дель Поллайоло, а среди претендентов на столь престижный заказ был даже Верроккио. Боттичелли удалось получить заказ скорее всего из-за какой-то задержки с выполнением его у Поллайоло и, конечно же, благодаря поддержке влиятельного политика Томмазо Содерини. Таким образом, Боттичелли представился случай еще больше приблизиться к связанным с Медичи флорентийским кругам, куда еще раньше его уже, вероятно, ввел Верроккио.

В 1472 году он записался в гильдию Святого Луки (объединение художников). Это дает Боттичелли возможность открыть мастерскую и окружить себя помощниками, дабы было на кого положиться в случае, если ему станут заказывать не только картины на дереве или фрески, но также рисунки и модели для "штандартов и других тканей" (Вазари), инкрустаций, витражей и мозаик, а также книжных иллюстраций и гравюр. Одним из официальных учеников Боттичелли первого года его членства в объединении художников был Филиппино Липпи, сын бывшего учителя мастера.

Приблизительно 1475 годом датируется первый шедевр Боттичелли — картина «Поклонение волхвов», заказанная художнику банкиром Джованни Лами. Богатый заказчик был близок к семейству Медичи — могущественной династии, правившей в то время Флоренцией. Очевидно, именно Лами представил Боттичелли ко двору Медичи. Во всяком случае, считается, что некоторые фигуры «Поклонения волхвов» являются портретами членов этой фамилии.

 

 Поклонение волхвов

Дальнейшее общение со знаменитым семейством ознаменовалось для Боттичелли участием в бурных событиях (на которые, к слову, щедра история Флоренции). 26 апреля 1478 года, во время торжественной мессы в городском Кафедральном соборе, представитель семьи Пацци убил Джулиа-но Медичи. Его брату Лоренцо удалось спастись. Члены семьи Пацци были схвачены и повешены. В назидание тем, кто захочет повторить опыт Пацци, Боттичелли должен был написать на стенах дворца портреты казненных. Это был весьма странный заказ, однако он способствовал укреплению репутации художника.

Медичи считали его своим человеком. Он пользовался особенным расположением Лоренцо ди Пьерфранческо де Медичи (двоюродного брата Лоренцо Великолепного), который, получив в 1476 году наследство, решил построить роскошную виллу в Кастелло. На протяжении нескольких лет Боттичелли выполнял заказы на картины, предназначавшиеся для этой виллы. Именно в этот период художник создал два своих самых знаменитых произведения — имеются в виду «Весна» (1478) и «Рождение Венеры» (1484).

 

 Рождение Венеры. Фрагмент

Весна

В 1481 году по зову папы Сикста IV Боттичелли отправился в Рим. Папа предложил ему принять участие в оформлении только что построенной Сикстинской капеллы. Этот заказ Боттичелли выполнял, работая рука об руку с другими выдающимися живописцами — Перуджино, Гирландайо и Синьорелли. Его частью работы стали фрески «Искушение Христа», «Юность Моисея» и «Наказание восставших левитов».

Летом 1482 года Боттичелли вернулся во Флоренцию. Возможно, столь скорое возвращение художника было вызвано смертью его отца. Впрочем, вернуться он мог и по причине перегруженности местными заказами. В 1480-х годах художник находился на вершине славы, и заказчики шли в его мастерскую один за другим. Справиться со всеми заказами в одиночку было совершенно невозможно, поэтому большую часть работы выполняли ученики Боттичелли, неплохо имитировавшие манеру своего метра.

По возвращении из Рима Боттичелли повторил, а скорее, заново продумав, может быть, не без помощи Полициано, создал «Палладу и кентавра» (1482), удивительную картину, содержание которой неуловимо и бесконечно. У Сандро здесь впервые проступает даль, осененная краем строения, похожего на руины, то есть фон воспринимается как современный, а на переднем плане кентавр (из туловища лошади высокий голый бюст мужчины с кудрявыми волосами и бородой, на лице мука) и женская фигура с длинным копьем, но в платье из той же материи и почти с теми же цветами, как у Весны. Лицо ее задумчиво, глаза открыты, но взор обращен вовнутрь. Паллада пальцами теребит волосы кентавра, что словно пугает его.

 

 Минерва (Афина Паллада) и Кентавр

В поздних картинах Боттичелли — уже не робкая печаль, а вопль отчаяния, как, например, в его двух «Оплакиваниях Христа» (в Милане, и Мюнхене), исполненных глубокой скорби. Тут линии фигур подобны беспощадно нарастающим волнам. В картине же «Покинутая» (Рим) мы видим женскую фигуру» одиноко сидящую на каменных ступенях, с горем которой Боттичелли, возможно, отождествляет свое собственное горе.

Сандро Боттичелли умер в мае 1510 года. Его похоронили на кладбище при флорентийской церкви Оньисанти. Вместе с художником умерла и память о нем. О Боттичелли забыли. Заново открыт был Боттичелли только в конце XIX века стараниями английского искусствоведа Джона Рёскина и группы художников-прерафаэлитов. Творчество этого художника стоит особняком в искусстве итальянского Возрождения. Боттичелли был сверстником Леонардо да Винчи, который ласково называл его «наш Боттичелли».

И без того раздираемая противоречиями душа Боттичелли, чувствовавшая красоту мира, открытого Ренессансом, но боявшаяся ее греховности, не выдержала тяжелого испытания. В последние годы жизни (он умер шестидесяти четырех лет в 1510 г.) Боттичелли уже ничего не писал.

Летопись жизни и творчества Сандро Боттичелли

(1445-1510)

 

1445
Родился в семье дубильщика кож Мариано ди Ванни Филипепи Мариано и его жены Змеральды в квартале Санта Мария Новелла во Флоренции.

 

1458
Мариано Филипепи делает запись в кадастре: "Сандро, мой тринадцатилетний сын, учится читать и слабого здоровья". Боттичелли в качестве ученика посещает мастерскую фра Филиппо Липпи.

1467-1468
Боттичелли посещает мастерскую Андреа Верроккио.

1470
Открывает свою собственную мастерскую. Пишет для Торгового суда "Силу".

Имя Боттичелли впервые упоминается в "Красной книге" общества св. Луки. Здесь же указывается, что у него работает ученик Филиппино Липпи.

1474
По случаю праздника св.Себастьяна на столбе центрального нефа церкви Санта Мария Маджоре во Флоренции устанавливается картина Боттичелли "Св. Себастьян". Несомненно, это та самая картина, которая хранится сейчас в Государственном музее в Берлине. Боттичелли едет в Пизу для осмотра фресок пизанского кладбища Кампосанто, пишет фреску "Успение Мадонны" в пизанском соборе. Фреска осталась незаконченной и погибла в 1583 г. Заказов на росписи в Кампосанто Боттичелли не получил.

1475
По случаю турнира на площади Санта Кроче во Флоренции Боттичелли расписывает знамя для Джулиано Медичи, изобразив на нем Афину Палладу.

1478
Для дворца Барджелло Боттичелли пишет фрески с фигурами заговорщиков, повешенных на воротах таможни. Фрески были уничтожены в 1494 году после бегства из Флоренции Пьер Медичи.

1480
Пишет в церкви Оньисанти (всех святых) фреску "Св. Августин".

1481
Запись в кадастре отца художника: "Сандро ди Мариано, 33 года, художник и работает дома, когда хочет". Пишет фреску "Благовещение" для паперти монастыря Сан Мартино делле Скале.

1481-1482
Работает в Риме над фресками Сикстинской капеллы.

1483
Работает с учениками над росписью ларей в связи с браком Джаноцци Пуччи и Лукреции Бини (на тему новеллы Боккаччо).

1485
Получает вознаграждение от Аньоло де Барди за "Мадонну с младенцем и Иоанном Крестителем и Иоанном Богословом", написанную для алтаря капеллы Барди в церкви св. Духа во Флоренции.

1487
Пишет тондо для зала аудиенций в Палаццо Веккио ("Мадонна с гранатом").

1491
Участвует в комиссии по рассмотрению конкурсных проектов для фасада собора Санта Мария дель Фьоре. Получает заказ на украшение мозаикой двух сводов капеллы св. Зиновия в соборе. Работа осталась незавершенной, и ее передали другим художникам.

1493
Умирает брат Джованни и приезжает из Неаполя брат Симоне.

1494
Покупает вместе с братом Симоне за 156 больших флоринов имение с виллой.

1495
Лоренцо Медичи заказывает Боттичелли иллюстрации к Данте.

1497
Работает вместе с помощниками над декорацией виллы Кастелло для Лоренцо ди Пьерфранческо Медичи.

1498
Заявление в налоговое управление о том, что Боттичелли с братом Симоне живут в доме своих племянников Бенинказа и Лоренцо. 29 мая на площади Синьории сожжен Савонарола. Публикация в Венеции книги Луки Пачоли, где он пишет о Боттичелли как о большом мастере.

1499
Написаны фрески (ныне утраченные) в капелле Веспуччи в церкви Оньисанти.

1501
Заканчивает "Рождество" - единственное произведение, датированное и подписанное самим Боттичелли.

1502
Франческо ди Малатести, агент герцогини феррарской Изабеллы Гонзага д'Эсте, предлагает ей передать работу по завершению росписи кабинета Боттичелли, которого ему "очень хвалили как прекрасного художника и как человека, охотно выполняющего желания заказчика и занятого меньше, чем двое других [Перуджино и Мантенья]; с ним я велел поговорить, и он согласен взяться за это и охотно послужит Вашему Высочеству".

1503
Уголино Верино в поэме "Прославление города Флоренции" сравнивает Боттичелли с Зевксисом и Апеллесом.

1504
Вошел в комиссию художников, которой было поручено выбрать место для установки микеланджеловского "Давида". Боттичелли предложил лестницу Флорентийского собора (предпочли предложение Филиппино Липпи и самого Микеланджело - площадь Синьории).

1510
Умер 17 мая и похоронен на кладбище церкви Оньисанти.

По тексту альбома БОТТИЧЕЛЛИ, 1993.

При составлении этого материала использовались:

1. Любимов Л.Д. Искусство Западной Европы. Средние века. Возрождение в Италии. Книга для чтения. М., «Просвещение», 1976.
2. Онлайн энциклопедия Кругосвет;
3. Онлайн энциклопедия Википедия
4. Сандро Боттичелли — статья из Энциклопедического словаря Брокгауза и Ефрона
5. Петрочук О. К. Сандро Боттичелли. — М.: Искусство, 1984. — 224 с.
6. Зарницкий Ст. В. Боттичелли.— М. : Молодая гвардия, 2007.—330 с. (серия Жизнь замечательных людей)
7. www.renclassic.ru
8. http://www.centre.smr.ru/win/artists/bottich/biogr_bottich.htm
9. http://www.botticeli.ru/

 

<-Назад    Вперёд->