Автопортрет

Родился в Аугсбурге. Первым навыкам художества Ханс Хольбейн обязан своему отцу, живописцу Хансу Хольбейну Старшему. В 1515—1526 годах он учился и работал в Базеле, где сблизился с кругом гуманистов. В 1526—1528 и с 1532 года до конца жизни работал в Лондоне, став в 1536 году придворным художником английского короля Генриха VIII.

Мертвый Христос. 1521—1522

1-й базельский период (1515—1525)

В начальный период своей художественней деятельности Хольбейн исполнил довольно много больших алтарных картин (" Алтарь Страстей", ок. 1520, Базель, Художественный музей; "Алтарь Оберрида", 1520—1521, Фрейбург, собор), не выходивших за пределы традиционного подхода к решению подобных задач. Тем более неожиданной и смелой кажется известная картина «Мертвый Христос» (1521—1522, Базель, Художественный музей). Ее узкий и вытянутый в длину формат объясняется тем, что это — нижняя часть не дошедшего целиком алтаря, так называемая пределла. Обнаженное тело Спасителя представлено в саркофаге с убранной передней стенкой. Зритель воспринимает прежде всего давящую тесноту пространства. Затем в глаза бросаются следы ужасных смертных мук, видимые признаки тления плоти. Всепроникающий анализ, свойственный художническому глазу Хольбейна, влечет внимание к Богочеловеку в той его ипостаси, которая заставляет особенно остро почувствовать истинную тяжкую цену искупительной жертвы Христа. Известно, как был поражен Достоевский этим изображением, сказав: «От такой картины вера может пропасть».

Аналитический и рациональный по своей сути дар позволил художнику стать одним из великих портретистов мира. Ему принадлежит множество портретов людей, самых разных по социальному положению, профессии и национальности. Его портреты приобрели в истории мирового искусства почти «эталонную» значимость, о них часто вспоминают, говоря о художественных возможностях строго сосредоточенного, подчеркнуто объективного взгляда мастера на модель.

В начальный, базельский период своей деятельности Хольбейн сблизился с видными европейскими гуманистами, жившими или приезжавшими в этот город, славившийся своими книгоиздателями. Здесь он познакомился со знаменитым Эразмом Роттердамским. Образ великого гуманиста вошел в наши представления именно в том облике, в каком запечатлен художником. Хольбейн создал четыре живописных портрета Эразма (1523, Лонгфорд Кастл, собрание Рэднор; два очень близких между собой — луврский и базельский, 1523—1524 и еще один базельский, 153I—1532); наиболее известен из них парижский, где дано профильное изображение ученого, поглощенного своим трудом. Темные тона одежды и головного убора и служащий фоном неяркий узорчатый ковер помогает пластически определенно выявить лицо с острым выразительным профилем, а также руки, придерживающие лист бумаги с уже написанными строчками. Скептически сжатые губы словно таят внутреннюю усмешку и иронию, столь свойственные автору "Похвалы глупости".

Портрет Эразма Роттердамского. 1523

Важнейшие произведения базельского периода Хольбейна: портрет юриста Бонифация Амербаха; 10 картин страстей Господних; фрески в новой ратуше, органные дверцы в местном соборе, створки алтарного складня для фрейбургского собора, изображения Рождества Христова и Поклонения волхвов; Мадонна со святыми для г. Золотурна; наконец, знаменитая Мадонна семейства Мейер.

К этому же времени относятся портреты Эразма Роттердамского, Доротеи Оффенбург в виде Лаисы Коринфской и Венеры (1526), а также рисунки к Ветхому Завету (91 л.) и «Пляска Смерти» (58 л.), гравированные на дереве Лютцельбургером.

1-й английский период (1526-28)

В 1526 г. Хольбейн оставил Базель, так как из-за Реформации ему стало трудно находить заработок. В Англии он нашёл радушный прием со стороны Томаса Мора, которому Эразм написал рекомендательное письмо. Подчиняясь господствовавшему в Англии вкусу, он за все время своего пребывания там писал исключительно портреты; таковы портреты Мора и его семейства, архиепископа Кентерберийского, астронома Кратцера, Годсельва и др.

Портрет Томаса Мора 1527

Портрет Уильяма Уорхэма, архиепископа Кентерберийского1527

2-й базельский период (1529-31)

По возвращении в Базель в 1528 г., Хольбейн окончил фрески в зале ратуши (1530, сцены из Ветхого Завета) и написал несколько портретов.

2-й английский период (1532—1543)

В 1532 г. религиозные смуты и победа в Швейцарии иконоборческой партии заставили Хольбейна снова покинуть Базель и отправиться в Англию, где были исполнены им в эту пору многие портреты, в том числе находящиеся ныне в Берлине, Виндзоре, Гаге, Брауншвейге и Вене. По случаю торжественного въезда Анны Болейн в 1533 г. в Лондон он устроил по поручению ганзейских купцов уличную декорацию, изображавшую Парнас, а в их цеховом зале написал апофеозы богатства и бедности. К этому времени относятся его портреты графа Моретта (Дрезден). Ему удалось сделаться придворным живописцем короля Генриха VIII.

Меняется круг его моделей, особенно после того, как он стал придворным художником. Неоднократно он пишет Генриха VIII, его жен, знатных людей королевского окружения. Живописное мастерство Хольбейна и его глубокий проницательный анализ личности проявляются теперь в полной мере. Узорчатые парадные одеяния из роскошных разноцветных тканей, драгоценные камни и золотые цепи, меха, перья и кружева, детально проработанные художником, обогащают главное свойство этих работ — точную, объективную характеристику модели.

Портрет английского короля Генриха VIII

Портрет графа Моретта, французского посла в Лондоне

За время своей творческой жизни Хольбейн обращался к различным жанрам и видам изобразительного искусства: композициям на религиозные темы, портретам, не дошедшим до нас монументальным росписям. Однако основную славу художнику принесло портретное творчество, повлиявшее на дальнейшее развитие портретной живописи не только в Германии, но и в других странах, в первую очередь в Англии.

Работа для Тюдоровского двора

Портрет Генриха VIII

Портрет Анны Клевской

Помимо работы портретистом, Хольбейн создавал эскизы придворных облачений монарха. До нас дошло несколько хольбейновских портретов Генриха VIII, королевы Джейн Сеймур, Эдуарда VI, герцога Норфолка. По поручению короля Хольбейн два раза ездил на континент, дабы писать портреты принцесс, которыми Генрих VIII интересовался с матримониальной целью. Знаменитая история произошла с портретом Анны Клевской, написанным художником не с натуры, а с работы другого, более слабого мастера: королю изображение девушки приглянулось, и брачный договор был заключен. Когда же невеста, оказавшаяся не привлекательной и крупной немкой, сошла с корабля, король пришёл в ужас и подал на развод. Вторая принцесса, Кристина Датская, от брака с английским королем вежливо отказалась сама.

Портрет Кристины Датской

Последний период своей жизни художник проводил между Базелем и Лондоном. В 1543 г., между 7 октября и 29 ноября, он умер от чумы, свирепствовавшей в Лондоне.

При составлении этого материала использовались:

1. Чемберлин Эрик. Эпоха Возрождения. Быт, религия, культура/ Перевод с англ. Е.Ф.Левинов.- М.: ЗАО Центрполиграф, 2006. – 239 с.
2. Онлайн энциклопедия Википедия;
3. Онлайн энциклопедия Кругосвет;
4. Планета Small Bay
5. cultinfo.ru/fulltext/
6. www.school.edu.ru
7. www.museum-online.ru/Renaissance/Lucas_Cranach

<-Назад    Вперёд->