• Карта сайта
    • Титульная страница
    • Приветствие
    • Объяснительная записка
    • Рабочая программа
    • Галерея
    • Помощь
    • Поиск
    • Глоссарий
  • Вход
    • Регистрация
    • Забыли пароль?

> Главная
>

Глоссарий

В глоссарии 218 материалов.
Поиск по материалам глоссария (допускаются словосочетания)
Начинается с Содержит Точное совпадение
Все А Б В Г Д Е З И К Л М Н О П Р С Т У Ф Х Ч Э Ю
Страница:  1 2 Следующие »
Термин Определение
АБРИС

графическое очертание предмета.

АВТОБИОГРАФИЯ

(гpeч.autos—сам, bios—жизнь, grapho — пишу) — прозаический жанр, описание своей жизни, собственная биография—жанр документально-художественных произведений, близок мемуарам, но более сосредоточен на личности и внутреннем мире автора («Былое и думы» А. И. Герцена).

АВТОПОРТРЕТ

портрет художника, выполненный им самим.

АВТОР

(от лат. au(c)tor - создатель) - следует разграничивать понятия: 1) биографический А., писатель (А.С. Пушкин, 1799 - 1837);  2) А. - создатель (творец) произведения литературы, чьи представления о мире и человеке отражаются во всей структуре создаваемого им произведения (А.С. Пушкин, автор романа \"Евгений Онегин\");  3) А. - образ, персонаж, действующее лицо художественного произведения, рассматриваемое в ряду других персонажей; может быть предельно сближен с биографическим А. или намеренно отдален от него (образ автора в романе А.С. Пушкина \"Евгений Онегин\");  4) А. - \"знак художественной системы\" (определение Г. Гуковского).

АКСИОМА

1. положение какой-либо научной теории, принимаемое без доказательств в силу непосредственной убедительности.

2. неоспоримая, бесспорная, не требующая доказательств истина.

АЛЛЕГОРИЯ

(от греч. allos - иной и agoreuo - говорю) - вид иносказания (наряду с эзоповым языком и символом (см.)): изображение абстрактного понятия или явления через конкретный образ. А. состоит из двух элементов: 1) смыслового - это какое-либо понятие или явление (мудрость, хитрость, доброта, глупость, смелость и др.), которое стремится изобразить автор, не называя его; 2) образно-предметного - это конкретный предмет, существо, изображенные в художественном произведении и представляющие названное понятие или явление.Так, в баснях, сказках трусость часто воплощается в образе Зайца, хитрость - Лисы и т. п. Старость нередко аллегорически воплощают в образе осени, вечера или заката. А. может лежать в основе образной системы целого произведения (например, \"Арион\" А.С. Пушкина). Связь А. с обозначаемым понятием более прямая и однозначная, чем у символа(см.). А. выражает в основном строго определенный предмет или понятие, при этом связь между образом и понятием, изображением и его смыслом устанавливается по аналогии.

АЛЛИТЕРАЦИЯ

(средневек. лат. alliteratio «созвучие») — повторение согласных звуков, преимущественно в начале слов, основной элемент фоники. В древне-германском, тюркском и некоторых других стихосложениях А. предсказуема и является организующим приемом стиха, в большинстве других — орнаментальным приемом выделения и скрепления важнейших слов («Пора, перо покоя просит...» А.С.Пушкин).

АЛТАРЬ

(от латинского altaria – «высокий») - восточная часть христианского храма с находящимся там престолом (в православной церкви отделена от остальной части храма иконостасом).

АЛХИМИЯ

Средневековое мистическое учение - полунаука, полуколдовство, предшествовавшее научной химии, направленное на поиски \"философского камня\" как чудодейственного средства для превращения неблагородных металлов в золото и серебро, для лечения всех болезней и т.п.

АЛЬТЕРНАНС

правило альтернанса (фр. alternance — чередование) — правило чередования рифмованных стихов с мужским и женским окончаниями (клаузулами): мужские или женские стихи, находящиеся рядом, непременно должны быть связаны рифмой, стык нерифмующих однородных стихов недопустим. Т.е., согласно строгому смыслу А., недопустимыми оказываются белые стихи с однородными окончаниями (напр., гекзаметр), рифмованные стихи с однородными окончаниями (как в «Мцыри», 1840, М.Ю.Лермонтова), строфы, начинающиеся и кончающиеся однородными окончаниями (как в «Фонтане», 1836, Ф.И. Тютчева), строфы со стыком однородных окончаний внутри строфы (как в Двух липках», 1856, А.А.Фета).

АМФИБРАХИЙ

(греч. amphibrachys — с двух сторон краткий), в силлабо-тоническом стихосложении — метр, образуемый стопами из трех слогов с сильным местом на втором; сильное место заполняется обязательно ударным слогом, слабые — безударными.
В русской поэзии употребителен с начала 19 в., сперва—в балладах и романсах; наиболее частые размеры — 4-стопный («Гляжу, как безумный на черную шаль...», 1820, А.С.Пушкин), 3-стопный («По синим волнам океана...», 1840, М.Ю.Лермонтов) и их чередование («Песнь о вещем Олеге», 1822, Пушкин).    М.Л.Гаспаров

АНАПЕСТ

(греч. anapaistos — обратный дактилю. букв. — отраженный назад) — 1. В античном стихосложении стопа из четырех мор, — употреблялась в маршевых лирических песнях; 2. В силлабо-тоническом стихосложении — метр, образованный стопами из трех слогов с сильным местом на третьем: сильное место заполняется обязательно-ударным, слабые — безударными слогами. В немецком и английском стихе употребляется обычно в составе трехсложных размеров с переменной анакрусой, в русском стихе (с 19 в.) — в чистом виде; наиболее частые размеры — 3-стопный («Что ты жадно глядишь на дорогу. . 1846, Н.А.Некрасов), 4-стопный («Не гулял с кистенем я в дремучем лесу...», 1846, его же) и их чередование («Иванов вечер», 1822, В.А.Жуковского и др.).
M.Jl Гacпapов

АНАТОМИЯ

1. научная дисциплина, изучающая форму и строение отдельных органов, систем и организма в целом.

2. строение какого-либо организма или отдельного органа.

АНАФОРА

(греч. anaphora — вынесение), единоначатие — повтор слова или группы слов в начале нескольких стихов, строф, колонов или фраз: «Клянусь я первым днем творенья, / Клянусь его последним даем...» (М.Ю.Лермонтов). По аналогии с этой стилистической А. иногда говорится о фонической А. (одинаковые звуки в начале слов), тематической А. (одинаковые мотивы в начале эпизодов) и пр. Ср. Эпифора, Симплока.
МЛ.Гаспаров

АНГЛИЙСКИЙ СОНЕТ

Джордж Патнем, автор первого критического очерка «Искусство английской поэзии» (1589 г.), сообщал, что английский сонет родился при дворе короля Генриха VIII, когда там появились сэр Толлас Уайет (около 1503—1542) и Генри Говард, граф Сарри (1517—1547). Им довелось путешествовать по Италии, где они «впитали сладостные звуки и мелодию итальянской поэзии». А далее Патнем дал характеристику их собственных поэтических достижений: «...их образы были возвышенными, стиль величественным, выражение беглым, слова точными, звучание сладостным и размеренным, во всём они естественно и прилежно следовали своему учителю Франииску Петрарке».
Репутация прилежных петраркистов надолго закрепилась за этими поэтами, потому что они не только подражали Петрарке, но и переводили его сонеты. Однако даже в переводах им удалось обновить образный строй сонета. Если у Петрарки белая лань была символом высшей, небесной чистоты, то у Уайета она обитала в королевских охотничьих угодьях.
Английский сонет сразу возник в изменённом строфическом варианте. Уже Томас Уайет начал обособлять заключительное двустишие, и оно приобрело силу афористической концовки. Окончательный вид английская, или шекспировская, форма сонета получила под пером графа Сарри, который отчётливо выделил три четверостишия и финальный куплет. При этом общее число рифм было доведено до семи вместо четырёх или пяти, принятых в Италии, — возможно, потому, что в английском языке меньше рифмующихся слов, чем в итальянском; схема рифмовки такая: abab — cdcd — efef—gg. Филип Сидни завершил процесс создания английской сонетной формы, хотя формально сделал не так много: ввёл шестистопный ямб вместо пятистопного.

Страница:  1 2 Следующие »
Все А Б В Г Д Е З И К Л М Н О П Р С Т У Ф Х Ч Э Ю
© 2011 Idea: A. Spivakovskiy; Materials: E. Spivakovskaya; Coding: A. Abaimov; Design: K.Nimchenko